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• Cosi fan tutte (Fiordiligi)

  Wiener Staatsoper

  Oct 2024 - Oct 2024

  • There are three role debuts to be admired by artists who are already quite well known at the State Opera and who can be expected to achieve a great deal. The most well-known is the Australian soprano Nicole Car, who has already performed here as Tatjana in Eugene Onegin, Marguerite in Faust, and Mimi in La Bohème, among others, and will make her debut as Antonia this season. The soprano, who is also a versatile actress and recently presented herself as a dazzling Mozart singer as Donna Elvira in Don Giovanni, is an outstanding Fiordiligi after a somewhat hesitant beginning in the lower register. She mastered the challenging interval leaps in the rock aria "Come scoglio" with bravura ease, as well as the triplet coloraturas.

    • Manfred A. Schmid, Online Merker
    • 18 October 2024

• Don Giovanni (Donna Elvira)

  Wiener Staatsoper

  Oct 2024

  • ... the renowned Australian soprano Nicole Car, who made her Vienna State Opera debut in 2020 as Tatjana and has also performed Marguerite in Faust, Mimì, and Desdemona, among others, once again impresses as Donna Elvira, torn internally by her toxic love for Don Giovanni.

    • Manfred A. Schmid, Online Merker
    • 05 October 2024

• Faust (Marguerite)

  Wiener Staatsoper

  May 2024 - Jun 2024

  • Nicole Car sings Marguerite brilliantly, with intense drama and luminous high notes. The Australian crowns her performance with wonderful intensity, especially in the finale.

    • Helmut Christian Mayer, Opera Online
    • 29 May 2024

  • Her “Air de Bijoux” sounds dark and strongly grounded in the middle register and with velvety high notes; she proves herself assertive in the dramatically intense confrontation with Mephistopheles in the fourth act and touching in the aria “Il ne revient pas”.

    • Manfred A. Schmid, Online Merker
    • 22 May 2024

  • Nicole Car, the premiere cast, was back, and the singer convincingly fulfilled the role assigned to her by the director. From the outset, the production portrays Marguerite as having a very dubious lifestyle; Castorf never saw the naive girl seduced by Faust in the character. But this naivety is not really inherent in Car's lyric soprano: the despair of the fourth and fifth acts suits her firm, somewhat cool-toned voice better than the jewelry-mad Gretchen, who is pulsing with the first thrills of love.

    • Dominik Troger, Oper in Wien
    • 25 May 2024

• Otello (Desdemona)

  Wiener Staatsoper

  May 2024 - May 2024

  • Nicole Car als Desdemona bewältigt die von ihr abverlangten unterschiedlichen Herangehensweisen an diese Figur souverän, singt zart lyrisch im 1., mit berührender Innigkeit im 4. Akt und wird höchst dramatisch im 3. Akt, wenn sie sich in der erschütternden Auseinandersetzung mit Otello mit wachsender Verzweiflung gegen die öffentlich gegen sie vorgebrachten Untreuevorwürfe wehrt und leidenschaftlich, wen auch vergeblich ihre Unschuld beteuert. Packend dann ihre zurückgenommene Wiedergabe des „Lieds von der Weide“ und ihr angesichts der erahnten Katastrophe atemberaubend und schicksalsergeben gesungenes „Ave Maria“ im letzten Akt. Eine Meisterleistung der Subtilität und auch darstellerisch von bezwingender Art.

    • Manfred A. Schmid, Online Merker
    • 14 May 2024

  • Als Desdemona betete, litt und stritt sich Nicole Car in einer makellosen Performance mit ihrem Wüterich Otello in der Person von Bayreuth-Fixstern Andreas Schager.

    • Stefan Ender, Der Standard
    • 14 May 2024

  • Auch die übrigen Hauptrollen sind mit lauter Rollendebütanten besetzt: So wird die australische Sopranistin Nicole Car als Desdemona ihrer zugedachten Rolle, nämlich eine Lichtgestalt zu sein, voll gerecht. Sie zeigt ihre reine Unschuld mit innigen Pianotönen und zarten, gefühlvollen Phrasierungen auf sehr hohem lyrischem Niveau. Besonders das „Lied von der Weide“ wie auch das von berechtigten Todesahnungen gezeichnete „Ave Maria“ werden durch wunderbare Töne zum Ereignis.

    • Helmut Christian Mayer, Opera Online
    • 16 May 2024

  • Das Opfer der Intrige war mit Nicole Car als Desdemona hervorragend besetzt: Ihre Stimme verfügt ebenso über schöne Piani wie auch üppig aufblühende Phrasen voll Emotion. Und auch die Wandlung der Figur von der träumerisch Verliebten im ersten Akt bis hin zur schicksalsergeben Frau verdeutlichte sie nicht nur schauspielerisch, sondern auch stimmlich glaubhaft.

    • Isabella Steppan, Bachtrack
    • 20 May 2024

• Don Giovanni (Donna Elvira)

  Wiener Staatsoper

  Apr 2024 - Apr 2024

  • Höchst erfreulich ist auch Nicole Cars erste Donna Elvira an der Staatsoper. Die australische Sopranistin, die in Wien u.a. bereits in Eugen Onegin und Faust Lob einheimsen konnte, geht als ewiges Opfer wie auch als vergebliche Retterin Don Giovannis mit unbeirrtem Elan ans Werk und brilliert mit ihren stimmlichen Finessen ebenso wie mit ihrer fesselnden Darstellung. Wie sie in „Mi tradi“ die grausame Behandlung durch ihren den Verführer in sanftmütig anklagenden Koloraturen anprangert, ist die wohl packendste und eindringlichste Szene des Opernabends.

    • Manfred A. Schmid, Online Merker
    • 15 April 2024

  • Die Donna Elvira wurde an diesem Abend von Nicole Car überzeugend gestaltet und gesungen und Isabel Signoret ist eine bezaubernde Zerlina mit apartem Timbre.

    • Walter Nowotny, Online Merker
    • 18 April 2024

• Simon Boccanegra (Amelia)

  Opera de Paris

  Mar 2024

  • Nicole Car, enfin, fait bénéficier Amélia de la santé d’un soprano au médium solide, à l’aigu précis où la musicalité et l’éclat prennent l’avantage sur l’approche belcantiste – la demi-teinte, le trille par lesquels s’énonce l’innocence de la jeune fille.

    • Christophe Rizoud, Forum Opera
    • 13 March 2024

  • Il y a ensuite l’émouvante Maria de l’Australienne Nicole Car, à la voix lumineuse, d’une jeunesse bouleversante, avec des ressources de fraicheur lyrique qui s’impose comme rarement dans le duo de la reconnaissance, un des climax de l’œuvre, mais inonde tout en permanence de sa féminité, plus touchante que l’apparition de son double qui montre ses seins sans qu’on en comprenne la nécessité !

    • Alain Duault, Opera Online
    • 12 March 2024

  • Nicole Car, incarnant Maria Boccanegra (Amelia Grimaldi), se distingue par une puissance vocale qui remplit toute la salle et un travail lyrique raffiné et dynamique, adaptant son timbre et son interprétation aux différentes situations dramatiques avec une grande agilité. Son "salut" final témoigne de son engagement scénique et vocal, concluant sa performance avec une élégance et un dynamisme qui captivent le public.

    • Juan Barrios, Olyrix
    • 14 March 2024

  • Her performance was in the fashion of Hengelbrock’s patient reading, but also showcased her attentiveness and carefulness when singing even the smallest of musical moments. Her voice sounded pure without any vibrato; her presence, her notes sounded like an appeal to hold the tempo, as if the slower she sang, the more possible it would be for Amelia/Maria to control the time. Her life has been too difficult; let her seize at least one moment where things might be a little bit less tragic. In that end of the first act, Nicole Car was almost able to stop the spinning of the earth and time itself.

    • João Marcos Copertino, Opera Wire
    • 22 March 2024

  • Nicole Car ne lui cède en rien, et l’on n’avait jamais remarqué à quel point Amelia/Maria sert de fondement et de moteur aux principales envolées du drame. Ce n’est certes pas une petite orpheline malmenée que nous voyons ici, mais une femme décidée, dont les sentiments n’entravent pas la capacité d’action.

    • Olivier Rouviere, Opera Gazet
    • 24 March 2024

• La boheme (Mimi)

  Bayerische Staatsoper

  Dec 2023

  • Noch wärmer ums Herz wird einem im Nationaltheater bei frostigen Temperaturen im Freien angesichts der luxuriösen Stimmen, mit denen der Abend aufwartet: Nicole Car zeichnet ein höhensicheres, klanglich fein differenzierendes und darstellerisch anrührend zerbrechliches Bild der Mimì.

    • Oliver Bernhardt, Klassik.com
    • 05 December 2023

• Peter Grimes (Ellen Orford)

  Teatro alla Scala

  Oct 2023 - Nov 2023

  • Car’s timbre was beautiful and rich, her soprano uniform over the whole range, with great ease on the high notes, and a naturally sweet, lyrical character. Her big aria “Embroidery” in the third act was sung with amazing breath control and penetrating sadness in the voice.

    • Laura Servidei, Bachtrack
    • 28 October 2023

  • Soprano Nicole Car was an outstanding Ellen Orford. She mastered the impenetrable score with no apparent effort, in the meantime picturing a vulnerable yet strong character, passionate but eventually yielding to frustration and dismay.

    • Silvia Luraghi, Opera Critic
    • 27 October 2023

  • Nicole Car is excellent, matching the purity and incisiveness of her radiant and dynamic soprano with nuanced acting to bring genuine emotion to Ellen’s caring nature and curious motivations. And when the time comes for telling it as it is after discovering bruises on the boy, the magnitude of Car’s voice swells to an almighty beauty that shows how effortlessly she can sail above a cranked up orchestra.

    • Paul Selar, Limelight
    • 26 October 2023

  • Nel terzetto protagonista emergeva la luminosa e vivida Ellen Orford di Nicole Car, cantata con trasporto, verità d’accenti e notevole portata vocale. L’unico personaggio positivo della vicenda insieme al Capitano Balstrode, ha trovato in questa artista il giusto rilievo.

    • Nicola Salmoiraghi, I Teatri dell est
    • 22 October 2023

  • L’impresa sarebbe compiuta a metà (forse oltre), se non concorresse una parte musicale altrettanto trascinante. Merito di un cast che ha in Brandon Jovanovich (Peter) e Nicole Car (Ellen) due protagonisti che nel canto e nel gesto (lei soprattutto) arrivano al cuore dei personaggi, immersi in una compagnia come-si-deve (in vista lo Swallow di Michael Colvin, il capitano Balstrode di Ólafur Sigurdarson, la Mrs. Sedley di Natascha Petrinsky), circondati da un coro (preparato da Alberto Malazzi con il consueto scrupolo stilistico) che recita e si muove fuso con i mimi.

    • Carlo Maria Cella, Cult Week
    • 21 October 2023

  • The moment when the fisherman strikes Ellen Orford, glowingly sung by Nicole Car, is one of numerous explosive climaxes.

    • James Imam, Financial Times
    • 19 October 2023

  • Il soprano australiano è stato alla sua altezza, Nicole Car ha voce dal timbro dolcissimo, ma capace di violente impennate. Ha saputo rendere in modo toccante "Embrodery" nel terzo atto, accompagnata dall'arpa e dagli archi, che è quasi un'oasi di pace nel dramma.

    • Stefano Jacini, Il Giornale della Musica
    • 19 October 2023

• Hérodiade (Salomé)

  Deutsche Oper Berlin

  Jun 2023

  • Die erstklassige Besetzung wurde gestern von der australischen Sopranistin Nicole Car als Salome angeführt. Im Gegensatz zur grausamen, ich-bezogenen Kindsfrau von Oscar Wilde und Richard Strauss ist Massenets Salome reinen Charakters und ihre Liebe pur. Nicole Cars lyrischer Sopran auf dem Weg zum Spinto ist ideal für diese Partie, die von introspektiven poetischen Kantilenen bis zu den heftigsten Ausbrüchen in der finalen Auseinandersetzung mit Herodias zu Ende des vierten Akts in jeder Sekunde eine Art von feuriger Innigkeit verströmt. Car verfügt über einen in allen Lagen bruchlos geführten, nobel geführten Sopran, der in den unteren Registern gleichermaßen klangvoll anspringt wie in der purpur-silbrigen Mittellage betört und bei den leuchtenden hohen C’s, die noch immer Spielraum nach oben ahnen lässt. Dazu ist Car eine veritable Diva der Herzen, die wie einst die Freni ganz aus sich heraus ihre Stimme aufregend schön ohne jegliche persönliche Eitelkeit und Pomp einsetzt.

    • Ingobert Waltenberger, Online Merker
    • 16 June 2023

  • Nicole Car nutzte ihre Chancen, spielte, soweit es die konzertante Form zuließ, und sang mit klarer, kühler, dabei lieblicher Sopranstimme, die mühelos in die höchsten Höhen kletterte und furchtlos auch dramatische Attacken bewältigte.

    • Ingrid Wanja, Der Opernfreund
    • 16 June 2023

  • Nicole Car verfügt über einen schlank geführten, eher lyrischen Sopran, der aber Kraft und Technik für die große Attacke besitzt, und mit eindrucksvollen Spitzentönen punkten kann

    • Peter Sommeregger, Klassik Begeistert
    • 16 June 2023

• Dialogues des Carmélites (Blanche)

  Wiener Staatsoper

  May 2023 - Jun 2023

  • Nicole Car desplegó como Blanche una voz de soprano lírica con el cuerpo suficiente y un tercio agudo impecable que le permitía capear sin problemas los pasajes climáticos a la vez que ofrecía atinadas delicuescencias en un fraseo meticuloso; [...] la entrega absoluta de la intérprete en su recreación de los miedos de la protagonista merece todos los parabienes.

    • Xavier Cester, Opera Actual
    • 30 May 2023

  • Dialogues des Carmélites" ist eine Oper der großen Frauenstimmen: Nicole Car singt die Blanche mit einem breiten Spektrum an musikalischen Ausdeutungen der Angst, von leise in sich gekehrt bis verzweifelnd aufschreiend.

    • Laura Luckenbach, Der Tagesspiegel
    • 23 May 2023

  • Die musikalisch hochkarätige Aufführung vollendet natürlich Nicole Car als Blanche. Die Tragödie einer fragilen Person, die am Ende blutend daniederliegt, ist in den Händen einer souveränen Sängerdarstellerin.

    • Ljubiša Tošić, Der Standard
    • 22 May 2023

• Carmen (Micaëla)

  Opéra de Paris

  Jan 2023 - Feb 2023

  • Contre-pied du personnage de Carmen, Nicole Car en Micaëla sait toucher les foules par son interprétation suppliante, presque religieuse, faite de notes sincères et pures. La voix n'en est pas moins lyrique, le timbre chaud et perçant à la fois glisse sur les paroles qu’elle articule clairement. La longueur de ses phrases témoigne de la langueur du personnage, et sa présence scénique souligne la fragilité tranquille de cette femme, messagère d’un amour maternel.

    • Chloé Delos-Eray, Olyrix
    • 31 January 2023

  • Nicole Car propose une Micaëla volontaire et dégourdie avec une voix large et une belle projection. Son air du III « Je dis que rien ne m’épouvante » est chargé d'émotion et finement nuancé.

    • Christian Peter, Forum Opéra
    • 29 January 2023

• Hérodiade (Salomé)

  Opéra de Lyon

  Nov 2022

  • Mais la vraie reine de la soirée, c’est la glamoureuse et candide Salomé de Nicole Car. Dès son grand air du I, « Il est doux, il est bon », cette intensité radieuse du timbre, cette souplesse de la ligne, cette sensualité ne peuvent qu’attendrir Jean, qu’elle est prête à suivre jusque dans la mort.

    • François Laurent, Diapason
    • 29 November 2022

• Dialogues des Carmélites

  Wiener Staatsoper

  Jan 2024 - Feb 2024

  • Mit der australischen Sängerin Nicole Car, die schon die Premierenbesetzung der Blanche war und an der Staatsoper auch als Tatjana in Eugen Onegin für Aufsehen und aufmerksames Hinhören gesorgt hat, steht eine darstellerisch wie auch stimmlich ausgezeichnete Sopranistin im Mittelpunkt. Die Borderline-Symptome vor dem Eintritt in das Kloster sind in der Szene mit Blanches Vater fein angedeutet.

    • Manfred A. Schmid, Online Merker
    • 29 January 2024

• La boheme (Mimi)

  Lille

  Jul 2024 - Jul 2024

  • La Mimi de Nicole Car hausse le niveau général dès son entrée, et particulièrement celui de Pene Patti, en duo ou en quatuor (« Addio, dolce svegliare »). Elle connaît les tours et détours de ce rôle et son chant en magnifie le lyrisme humble (« Mi chiamano Mimi »). La beauté grave de son timbre, ses inflexions subtiles impeccablement réglées par une émission large passant un orchestre parfois envahissant et son charisme scénique en font une interprète de choix.

    • Christine Ducq, Forum Opera
    • 08 July 2024

  • Nicole Car est une Mimì touchante, avec une voix de soprano lyrique, aisée, large. La palette de couleurs et de nuances est dynamique et riche, la ligne de chant portée par un souffle ample et une juste expression des dimensions du personnage. Son engagement scénique vient renforcer cette caractérisation, incarnée.

    • Joël Heuillon, Olyrix
    • 05 July 2024