AnneSchwanewilms

Press

• Schonbeg (Erwartung)

  Hamburg

  Jun 2023

  • Mit der Sopranistin Anne Schwanewilms hatte man sich für eine stimmlich klugagierende Hauptdarstellerin entschieden; dieser Schönberg kann keine Divagebrauchen, sondern nur eine furchtlose Charakter-Sängerin, die dem erratischflatternden Text des Plots – Frau irrt durch die Nacht, auf der Suche nach ihremGeliebten und findet letztlich seine Leiche – und den heiklen Anforderungendieser Partie dennoch Halt und Form geben kann.

    • Joachim Mischke, Hamburg Abendblatt
    • 19 June 2023

• Recital with Malcolm Martineau

  Hamburg

  Oct 2019

  • What Anne Schwanewilms conjured into one's ears in the „twilight“ of Robert Schumann's Lieder cycle sounded like a guideline for the highest art of song singing. Because the soprano, supported with soft fiingers by Malcolm Martineau on the grand piano, was able to detect even the finest nuances of the Eichendorff settings and could always rely on an astonishing voice control. Already at the beginning of Schumann's cycle about longing, loneliness and the dark sides of romanticism, in the song „In der Fremde“, Schwanewilms had dimmed down the line „but father and mother are long dead“ into a breathtaking pianissimo. As if she wanted to make it clear to the audience in the Small Hall of the Elbphilharmonie that her vocal instrument has not lost any of its flexibility even after more than two decades on the opera stage with large Wagner and Strauss parts. She succeeded more than impressively. With a broad palette of sound shades she and the famous pianist Malcolm Martineau conjured up the flight of the soul in a starry moonlit night; they told of secret tears of melancholy or complained about a loved one who had long since died.

    • Marcus Stäbler, Hamburger Abendblatt
    • 24 October 2019

• Die Frau ohne Schatten (Strauss)

  Berlin

  Sep 2019

  • Merbeth gegenüber steht die Kaiserin der Anne Schwanewilms, die das Ätherische dieses Fabelwesens gleichermaßen zum Ausdruck bringen kann wie deren unbedingten Willen, Mensch zu werden. Schwanewilms lyrischer Sopran hat in seiner Reifezeit eine Griffigkeit erlangt, die keinen Ton, keine feine Regung dieser Partie untergehen lässt.

    • Matthias Nöther, Berliner Morgenpost
    • 02 September 2019

  • Anne Schwanewilms als Kaiserin - sternstundig! Ihren größten sängerischen und auch sprecherischen also schauspielernden Abschnitt hatte sie im dritten Aufzug, wo man ihr dann die vermenschlichende Erdung außerhalb ihres bis dahin kaiserlich-absonderlichen Abgehobenseins von "Unten" glaubhaft abnahm.

    • Andre Sokolowski, Der Freitag
    • 02 September 2019