MikheilSheshaberidze

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  • Tenor
Credit: Anna Patritsiya
Credit: Anna Patritsiya

About Mikheil

The 2024-25 season brings house debuts for Mikheil at Teatro Massimo Palermo, singing the title role in Otello, and Opéra national du Capitole Toulouse with Pollione (Norma). He returns to the role of Canio (Pagliacci) at Teatro Comunale di Bologna under the baton of his long-term collaborator Daniel Oren. Mikheil also returns to Teatro Lirico di Trieste with Luigi (Il Tabarro).

Recent highlights include regular returns to Arena di Verona for Radames (Aida), Ismaele (Nabucco), Cavaradossi (Tosca) and Maurizio (Adriana Lecouvreur) among others. This summer he made his debut at Oper im Steinbruch with Radames (Aida) and in recent seasons has sung the role of Calaf (Turandot) at Teatro Petruzzelli in Bari, Mannheim National Theater, Teatro Comunale di Modena and Fondazione Arturo Toscanini, Teatro Regio Torino and Finnish National Opera. Other recent highlights include Carlo VII in a new production of Giovanna d'Arco at Theater St. Gallen and Pollione at Teatro di San Carlo.

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Contact

Mark Hildrew

Mark Hildrew

Executive Director
Imogen Aley

Imogen Aley

Assistant Artist Manager

Representation

General management with Askonas Holt

Partner manager:

Italy: Atelier Musicale

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Season Highlights

Dec 2024
Bologna Teatro Comunale
Leoncavallo's Pagliacci
Jan 2025
Teatro Massimo di Palermo
Verdi's Otello
Feb 2025 - Mar 2025
Teatro Verdi di Trieste
Puccini's Il Tabarro
Mar 2025 - Apr 2025
Opéra National du Capitole
Beillini's Norma

Photos

Selected Repertoire

Arrigo Boito

Nerone (Nerone)

Camille Saint-Saëns

Samson et Dalila (Samson)

Ferruccio Busoni

Turandot (Calaf)

Francesco Cilea

Adriana Lecouvreur (Maurizio)

Georges Bizet

Carmen (Don Jose)

Giacomo Puccini

Le villi (Roberto)    •   Il Tabarro (Luigi)    •   Madama Butterfly (Pinkerton)    •   Tosca (Cavaradossi)    •   La fanciulla del west (Dick Johnson)    •   Manon Lescaut (Des Grieux)    •   Turandot (Calaf)

Guiseppe Verdi

Nabucco (Ismaele)    •   Attila (Foresto)    •   Giovanna d’arco (Carlo)    •   Il trovatore (Manrico)    •   Aida (Radames)   •   Otello (Otello)

Pietro Mascagni

Cavalleria Rusticana (Turridu)

Pyotr Ilyich Tchaikovsky

The Queen of Spades (Hermann)

Richard Wagner

Das liebesverbot (Claudio)

Ruggero Leoncavallo

Pagliacci (Canio)

Umberto Giordano

Andrea Chenier (Andrea Chenier)

Vincenzo Bellini

Norma (Pollione)

News

Press

  • Il Tabarro

    Teatro Verdi de Trieste
    Feb 2025
    • Impossibile che non fosse stanco, eppure non ha fatto trasparire nessun cedimento ed ha cesellato un Luigi di grande spessore. Vocalmente sicuro, presenta possenti acuti, fiati portentosi, una buona pronuncia, acuti limpidi. In questi anni la sua voce è andata crescendo, la tecnica ha risolto alcuni suoni che alle volte sembravano trattenuti ed il canto è appassionato ma soprattutto coinvolgente. Si nota un lavoro profondo sulla parola, che gli permette di andare ben oltre allo stereotipo del giovane prestante e focoso e la voce non è mai ostentazione egocentrica, ma strumento per tratteggiare con grande trasporto uno stato d’animo di grande complessità. Dal punto di vista scenico il suo personaggio è ben risolto: ci sono disorientamento e passione, paura ed entusiasmo, gioventù e sofferenza. Certamente una tappa importante di una carriera in crescita. [translated] It is impossible that he was not tired, yet he did not show any weakness and he chiseled a Luigi of great depth. Vocally secure, he has powerful high notes, prodigious breaths, a good pronunciation, clear high notes. In these years his voice has grown, the technique has resolved some sounds that at times seemed held back and the singing is passionate but above all engaging. We can see a deep work on the word, which allows him to go well beyond the stereotype of the handsome and fiery young man and the voice is never an egocentric ostentation, but a tool to outline with great passion a state of mind of great complexity. From a scenic point of view, his character is well resolved: there is disorientation and passion, fear and enthusiasm, youth and suffering. Certainly an important stage in a growing career.

    • Il tenore Mikheil Sheshaberidze è risultato efficace nei panni del disperato Luigi ed è uscito bene dalla scrittura carogna della sua parte, palesando anche a tratti un notevole squillo. [translated] Tenor Mikheil Sheshaberidze was effective in the role of the desperate Luigi and came out well from the mean writing of his part, also showing at times a notable brilliance.

    • Mikheil Sheshaberidze di contro è un Luigi baldanzoso ma forte di un canto di fibra. [translated] Mikheil Sheshaberidze on the other hand is a bold Luigi but strong with a singing fiber.

    • Mikheil Sheshaberidze è un Luigi di forte impatto scenico e musicale, con giusta foga passionale. [translated] Mikheil Sheshaberidze is a Luigi with a strong scenic and musical impact, with the right amount of passion.

    • Mikheil Sheshbaberidze che nelle invettive socialisteggianti di Luigi trova buoni spunti nel registro acuto. [translated] Mikheil Sheshbaberidze who finds good ideas in the high register in Luigi's socialist invectives.

    • Im „Mantel“ singen Mikheil Sheshaberidze den Luigi mit toller Höhe [translated] In the "coat", Mikheil Sheshaberidze sings Luigi with a great high note

    • Mikheil Sheshaberidze martella a dovere gli accenti di Luigi [translated] Mikheil Sheshaberidze hammers Luigi's accents to perfection

  • Otello

    Teatro Massimo
    Jan 2025
    • Una delle più grandi difficoltà per la realizzazione di Otello è trovare un tenore dalla vocalità adatta all’impervio ruolo del protagonista. In tal senso, convince la prova che ne ha dato il tenore del cast alternativo che ha interpretato il Leone di Venezia al Teatro Massimo di Palermo. Mikheil Sheshaberidze dimostra, già dal tanto atteso “Esultate”, buona padronanza del suo strumento vocale. Il timbro, quasi baritonale, non gli impedisce di affrontare con sicurezza la tessitura acuta, tanto nei piano del duetto d’amore che chiude il primo atto, ma, soprattutto, dal secondo atto in poi, quando il piglio eroico prende il sopravvento, fino a sfociare nella disperazione della gelosia. Ottima la prova vocale del georgiano che assume sempre maggior disinvoltura man mano che va avanti nel corso dello spettacolo. [translated] One of the greatest difficulties for the realization of Othello is to find a tenor with a voice suitable for the impervious role of the protagonist. In this sense, the tenor of the alternative cast who played the Lion of Venice at the Teatro Massimo in Palermo is convincing. Mikheil Sheshaberidze demonstrates, already from the long-awaited "Esultate", good mastery of his vocal instrument. The timbre, almost baritone, does not prevent him from facing the high tessitura with confidence, both in the piano of the love duet that closes the first act, but, above all, from the second act onwards, when the heroic attitude takes over, until it leads to the despair of jealousy. The Georgian's vocal performance is excellent and takes on more and more ease as he goes on during the show.