NicoleCar

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  • Soprano

About Nicole

Australian soprano Nicole Car is a fixture at many of the top opera houses around the world. Often praised for her beautiful, rich timbre and her unique musicality, Nicole was recently made a Chevalier de l’ordre des arts et des lettres de la république de France.

Nicole's 2024-2025 season projects include Donna Elvira (Don Giovanni) Fiordiligi (Cosi fan tutte)Antonia (Les contes d'Hoffman) and Elisabetta (Don Carlo) at the Wiener Staatsoper, Matréna (Mazeppa) with the Munchner Rundfunkorchester, Amelia (Un ballo in maschera) at the Bayerische Staatsoper, and Mimi (La boheme) with San Francisco Opera.


Recent projects include her house debut at Teatro alla Scala as Ellen Orford in Peter Grimes, returns to the Bayerische Staatsoper as Mimì in La bohème, Wiener Staatsoper as Blanche in Dialogue des Carmélites, Donna Elvira in Don Giovanni, Marguerite in Faust, Desdemona in Otello as well as to Opéra National de Paris as Amelia in Simon Boccanegra. This summer, she will be seen as Mimì with The Philadelphia Orchestra, The Bravo! Vail Music Festival as well as the Orchestre National de Lille and returns home to Opera Australia for a Puccini Gala Concert with the Orchestra Victoria in Melbourne.

Her discography highlights include two solo albums The Kiss (ABC Classics) with The Australian Opera Orchestra and Heroines (ABC Classics) with the Australian Chamber Orchestra.

Nicole is based in Paris

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Contact

Nicholas Moloney

Nicholas Moloney

Senior Artist Manager

Representation

General Management with Askonas Holt

Partner manager:
Australasia: Patrick Togher Artists’ Management (Patrick Togher)

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Season Highlights

Oct 2024
Wiener Staatsoper
Don Giovanni (Donna Elvira) Pablo Heras-Casado (conductor)
Oct 2024
Wiener Staatsoper
Cosi fan tutte (Fiordiligi) Adam Fischer (conductor)
Dec 2024 - Dec 2024
Wiener Staatsoper
Les contes d'Hoffman (Antonia) Bertrand be Billy (conductor)
Jan 2025 - Feb 2025
Bayerische Staatsoper
Un Ballo in Maschera (Amelia) Andrea Battistoni (conductor)
Jan 2025
Prinzregententheater, Munich
Mazeppa (Matréna) Mihhail Gerts (conductor)
Mar 2025 - Mar 2025
Wiener Staatsoper
Don Carlo (Elisabetta) Philippe Jordan (conductor)
Jul 2025 - Aug 2025
Opera Australia
Rusalka

Video

Photos

Selected Repertoire

Bellini

Norma (Adalgisa)

Bizet

Carmen (Micaëla)

Britten

Peter Grimes (Ellen Orford)

Dvořák

Rusalka (Rusalka)

Gounod

Faust (Marguerite)

Massenet

Hérodiade (Salomé)

Mozart

Cosi fan tutte (Fiordiligi)   •   Don Giovanni (Donna Elvira)   •   Le nozze di Figaro (Countess Almaviva)

Offenbach

Les Contes d'Hoffman (Antonia)

Poulenc

Dialogue des Carmélites (Blanche)

Puccini

La bohème (Mimi)

Tchaikovsky

Eugene Onegin (Tatyana)

Verdi

Don Carlo (Elisabetta)   •   Il trovatore (Leonora)   •   Otello (Desdemona)   •   Simon Boccanegra (Amelia)   •   Un ballo in maschera (Amelia)

News

Press

  • Cosi fan tutte (Fiordiligi)

    Wiener Staatsoper
    Oct 2024 - Oct 2024

    • Zu bewundern gibt es drei Rollendebüts von Künstlerinnen und Künstlern, die man an der Staatsoper aber schon recht gut kennt und denen man viel zutrauen kann. Am bekanntesten ist die australische Sopranistin Nicole Car, die hier u.a. schon als Tatjana in Eugen Onegin sowie als Marguerite in Faust, als Mimi in La Bohème zu erleben war und in der laufenden Saison noch als Antonia debütieren wird. Die auch darstellerisch vielseitige Sopranistin, die sich jüngst als Donna Elvira in Don Giovanni als blendende Mozart-Sängerin präsentiert hat, ist nach einem in der Tiefenlage etwas zögerlichen Beginn eine hervorragende Fiordiligi. Die herausfordernden Intervallsprünge in der Felsen-Arie „Come scoglio“ bewältigte sie mit ebenso bravouröser Leichtigkeit wie die Triolenkoloraturen.

  • Don Giovanni (Donna Elvira)

    Wiener Staatsoper
    Oct 2024

    • Die übrigen Rollen sind mit in dieser Inszenierung bereits bestens bewährten Kräften besetzt. Bogdan Volkov stellt als Don Ottavio wieder einmal seine Stärke als Mozart-Tenor unter Beweis, und die famose australischen Sopranistin Nicole Car, die an der Wiener Staatsoper 2020 als Tatjana debütierte und u.a. bereits auch als Marguerite in Faust, Mimì und Desdemona zu bewundern war, überzeugt wieder als innerlich von ihrer toxischen Liebe zu Don Giovanni zerrissene Donna Elvira.

  • Faust (Marguerite)

    Wiener Staatsoper
    May 2024 - Jun 2024

    • In der Mittellage dunkel und stark grundiert und mit samtigen Höhen erklingt ihr „Air de Bijoux“, durchsetzungsstark bewährt sie sich in der dramatisch intensiven Auseinandersetzung mit Mephistopheles im vierten Akt und berührend in der Arie „Il ne revient pas“.

    • Mit Nicole Car war wieder die Premierenbesetzung angetreten und die Sängerin erfüllte überzeugend die ihr von der Regie zugedachte Aufgabe. Die Inszenierung schreibt Marguerite von Beginn an einen sehr zweifelhaften Lebenswandel zu, das naive, von Faust verführte Mädchen hat Castorf in der Figur nicht gesehen. Cars lyrischem Sopran ist diese Naivität aber auch nicht wirklich eigen: Die Verzweiflung des vierten und fünften Aktes steht ihrer festen, etwas kühl timbrierten Stimme besser an, als das von ersten Liebesschauern durchpulste, schmuckbegeisterte Gretchen. Dazu gesellten sich ein paar Spitzentöne, die Marguerite weniger gut behagten. Und in den Himmel „gerettet“ wird dieses Gretchen auch nicht, weil „Gott“ Castorf über sie sein verdammendes Regieurteil gesprochen hat. Castorfs Marguerite ist ein gutes Beispiel für die bei Regisseuren beliebte Verzeichnung von Figuren, als einer seit vielen Jahren anhaltenden ärgerlichen Fehlentwicklung der Opernregie.

    • Nicole Car singt die Marguerite fulminant, mit hoher Dramatik und leuchtenden Höhen. Vor allem im Finale krönt die Australierin, ihre Leistung mit wunderbarer Intensität. Bei ihrer Gebetsszene wird sie von Schlangen umrankt.

  • Otello (Desdemona)

    Wiener Staatsoper
    May 2024 - May 2024

    • Nicole Car als Desdemona bewältigt die von ihr abverlangten unterschiedlichen Herangehensweisen an diese Figur souverän, singt zart lyrisch im 1., mit berührender Innigkeit im 4. Akt und wird höchst dramatisch im 3. Akt, wenn sie sich in der erschütternden Auseinandersetzung mit Otello mit wachsender Verzweiflung gegen die öffentlich gegen sie vorgebrachten Untreuevorwürfe wehrt und leidenschaftlich, wen auch vergeblich ihre Unschuld beteuert. Packend dann ihre zurückgenommene Wiedergabe des „Lieds von der Weide“ und ihr angesichts der erahnten Katastrophe atemberaubend und schicksalsergeben gesungenes „Ave Maria“ im letzten Akt. Eine Meisterleistung der Subtilität und auch darstellerisch von bezwingender Art.

    • Als Desdemona betete, litt und stritt sich Nicole Car in einer makellosen Performance mit ihrem Wüterich Otello in der Person von Bayreuth-Fixstern Andreas Schager.

    • Auch die übrigen Hauptrollen sind mit lauter Rollendebütanten besetzt: So wird die australische Sopranistin Nicole Car als Desdemona ihrer zugedachten Rolle, nämlich eine Lichtgestalt zu sein, voll gerecht. Sie zeigt ihre reine Unschuld mit innigen Pianotönen und zarten, gefühlvollen Phrasierungen auf sehr hohem lyrischem Niveau. Besonders das „Lied von der Weide“ wie auch das von berechtigten Todesahnungen gezeichnete „Ave Maria“ werden durch wunderbare Töne zum Ereignis.

    • Das Opfer der Intrige war mit Nicole Car als Desdemona hervorragend besetzt: Ihre Stimme verfügt ebenso über schöne Piani wie auch üppig aufblühende Phrasen voll Emotion. Und auch die Wandlung der Figur von der träumerisch Verliebten im ersten Akt bis hin zur schicksalsergeben Frau verdeutlichte sie nicht nur schauspielerisch, sondern auch stimmlich glaubhaft.

  • Don Giovanni (Donna Elvira)

    Wiener Staatsoper
    Apr 2024 - Apr 2024

    • Höchst erfreulich ist auch Nicole Cars erste Donna Elvira an der Staatsoper. Die australische Sopranistin, die in Wien u.a. bereits in Eugen Onegin und Faust Lob einheimsen konnte, geht als ewiges Opfer wie auch als vergebliche Retterin Don Giovannis mit unbeirrtem Elan ans Werk und brilliert mit ihren stimmlichen Finessen ebenso wie mit ihrer fesselnden Darstellung. Wie sie in „Mi tradi“ die grausame Behandlung durch ihren den Verführer in sanftmütig anklagenden Koloraturen anprangert, ist die wohl packendste und eindringlichste Szene des Opernabends.

    • Die Donna Elvira wurde an diesem Abend von Nicole Car überzeugend gestaltet und gesungen und Isabel Signoret ist eine bezaubernde Zerlina mit apartem Timbre.

  • Simon Boccanegra (Amelia)

    Opera de Paris
    Mar 2024

    • Nicole Car, enfin, fait bénéficier Amélia de la santé d’un soprano au médium solide, à l’aigu précis où la musicalité et l’éclat prennent l’avantage sur l’approche belcantiste – la demi-teinte, le trille par lesquels s’énonce l’innocence de la jeune fille.

    • Il y a ensuite l’émouvante Maria de l’Australienne Nicole Car, à la voix lumineuse, d’une jeunesse bouleversante, avec des ressources de fraicheur lyrique qui s’impose comme rarement dans le duo de la reconnaissance, un des climax de l’œuvre, mais inonde tout en permanence de sa féminité, plus touchante que l’apparition de son double qui montre ses seins sans qu’on en comprenne la nécessité !

    • Nicole Car, incarnant Maria Boccanegra (Amelia Grimaldi), se distingue par une puissance vocale qui remplit toute la salle et un travail lyrique raffiné et dynamique, adaptant son timbre et son interprétation aux différentes situations dramatiques avec une grande agilité. Son "salut" final témoigne de son engagement scénique et vocal, concluant sa performance avec une élégance et un dynamisme qui captivent le public.

    • Her performance was in the fashion of Hengelbrock’s patient reading, but also showcased her attentiveness and carefulness when singing even the smallest of musical moments. Her voice sounded pure without any vibrato; her presence, her notes sounded like an appeal to hold the tempo, as if the slower she sang, the more possible it would be for Amelia/Maria to control the time. Her life has been too difficult; let her seize at least one moment where things might be a little bit less tragic. In that end of the first act, Nicole Car was almost able to stop the spinning of the earth and time itself.

    • Nicole Car ne lui cède en rien, et l’on n’avait jamais remarqué à quel point Amelia/Maria sert de fondement et de moteur aux principales envolées du drame. Ce n’est certes pas une petite orpheline malmenée que nous voyons ici, mais une femme décidée, dont les sentiments n’entravent pas la capacité d’action.

  • La boheme (Mimi)

    Bayerische Staatsoper
    Dec 2023

    • Noch wärmer ums Herz wird einem im Nationaltheater bei frostigen Temperaturen im Freien angesichts der luxuriösen Stimmen, mit denen der Abend aufwartet: Nicole Car zeichnet ein höhensicheres, klanglich fein differenzierendes und darstellerisch anrührend zerbrechliches Bild der Mimì.

  • Peter Grimes (Ellen Orford)

    Teatro alla Scala
    Oct 2023 - Nov 2023

    • Car’s timbre was beautiful and rich, her soprano uniform over the whole range, with great ease on the high notes, and a naturally sweet, lyrical character. Her big aria “Embroidery” in the third act was sung with amazing breath control and penetrating sadness in the voice.

    • Soprano Nicole Car was an outstanding Ellen Orford. She mastered the impenetrable score with no apparent effort, in the meantime picturing a vulnerable yet strong character, passionate but eventually yielding to frustration and dismay.

    • Nicole Car is excellent, matching the purity and incisiveness of her radiant and dynamic soprano with nuanced acting to bring genuine emotion to Ellen’s caring nature and curious motivations. And when the time comes for telling it as it is after discovering bruises on the boy, the magnitude of Car’s voice swells to an almighty beauty that shows how effortlessly she can sail above a cranked up orchestra.

    • Nel terzetto protagonista emergeva la luminosa e vivida Ellen Orford di Nicole Car, cantata con trasporto, verità d’accenti e notevole portata vocale. L’unico personaggio positivo della vicenda insieme al Capitano Balstrode, ha trovato in questa artista il giusto rilievo.

    • L’impresa sarebbe compiuta a metà (forse oltre), se non concorresse una parte musicale altrettanto trascinante. Merito di un cast che ha in Brandon Jovanovich (Peter) e Nicole Car (Ellen) due protagonisti che nel canto e nel gesto (lei soprattutto) arrivano al cuore dei personaggi, immersi in una compagnia come-si-deve (in vista lo Swallow di Michael Colvin, il capitano Balstrode di Ólafur Sigurdarson, la Mrs. Sedley di Natascha Petrinsky), circondati da un coro (preparato da Alberto Malazzi con il consueto scrupolo stilistico) che recita e si muove fuso con i mimi.

    • The moment when the fisherman strikes Ellen Orford, glowingly sung by Nicole Car, is one of numerous explosive climaxes.

    • Il soprano australiano è stato alla sua altezza, Nicole Car ha voce dal timbro dolcissimo, ma capace di violente impennate. Ha saputo rendere in modo toccante "Embrodery" nel terzo atto, accompagnata dall'arpa e dagli archi, che è quasi un'oasi di pace nel dramma.

  • Hérodiade (Salomé)

    Deutsche Oper Berlin
    Jun 2023

    • Die erstklassige Besetzung wurde gestern von der australischen Sopranistin Nicole Car als Salome angeführt. Im Gegensatz zur grausamen, ich-bezogenen Kindsfrau von Oscar Wilde und Richard Strauss ist Massenets Salome reinen Charakters und ihre Liebe pur. Nicole Cars lyrischer Sopran auf dem Weg zum Spinto ist ideal für diese Partie, die von introspektiven poetischen Kantilenen bis zu den heftigsten Ausbrüchen in der finalen Auseinandersetzung mit Herodias zu Ende des vierten Akts in jeder Sekunde eine Art von feuriger Innigkeit verströmt. Car verfügt über einen in allen Lagen bruchlos geführten, nobel geführten Sopran, der in den unteren Registern gleichermaßen klangvoll anspringt wie in der purpur-silbrigen Mittellage betört und bei den leuchtenden hohen C’s, die noch immer Spielraum nach oben ahnen lässt. Dazu ist Car eine veritable Diva der Herzen, die wie einst die Freni ganz aus sich heraus ihre Stimme aufregend schön ohne jegliche persönliche Eitelkeit und Pomp einsetzt.

    • Nicole Car nutzte ihre Chancen, spielte, soweit es die konzertante Form zuließ, und sang mit klarer, kühler, dabei lieblicher Sopranstimme, die mühelos in die höchsten Höhen kletterte und furchtlos auch dramatische Attacken bewältigte.

    • Nicole Car verfügt über einen schlank geführten, eher lyrischen Sopran, der aber Kraft und Technik für die große Attacke besitzt, und mit eindrucksvollen Spitzentönen punkten kann

  • Dialogues des Carmélites (Blanche)

    Wiener Staatsoper
    May 2023 - Jun 2023

    • Nicole Car desplegó como Blanche una voz de soprano lírica con el cuerpo suficiente y un tercio agudo impecable que le permitía capear sin problemas los pasajes climáticos a la vez que ofrecía atinadas delicuescencias en un fraseo meticuloso; [...] la entrega absoluta de la intérprete en su recreación de los miedos de la protagonista merece todos los parabienes.

    • Dialogues des Carmélites" ist eine Oper der großen Frauenstimmen: Nicole Car singt die Blanche mit einem breiten Spektrum an musikalischen Ausdeutungen der Angst, von leise in sich gekehrt bis verzweifelnd aufschreiend.

    • Die musikalisch hochkarätige Aufführung vollendet natürlich Nicole Car als Blanche. Die Tragödie einer fragilen Person, die am Ende blutend daniederliegt, ist in den Händen einer souveränen Sängerdarstellerin.

  • Carmen (Micaëla)

    Opéra de Paris
    Jan 2023 - Feb 2023

    • Contre-pied du personnage de Carmen, Nicole Car en Micaëla sait toucher les foules par son interprétation suppliante, presque religieuse, faite de notes sincères et pures. La voix n'en est pas moins lyrique, le timbre chaud et perçant à la fois glisse sur les paroles qu’elle articule clairement. La longueur de ses phrases témoigne de la langueur du personnage, et sa présence scénique souligne la fragilité tranquille de cette femme, messagère d’un amour maternel.

    • Nicole Car propose une Micaëla volontaire et dégourdie avec une voix large et une belle projection. Son air du III « Je dis que rien ne m’épouvante » est chargé d'émotion et finement nuancé.

  • Hérodiade (Salomé)

    Opéra de Lyon
    Nov 2022

    • Mais la vraie reine de la soirée, c’est la glamoureuse et candide Salomé de Nicole Car. Dès son grand air du I, « Il est doux, il est bon », cette intensité radieuse du timbre, cette souplesse de la ligne, cette sensualité ne peuvent qu’attendrir Jean, qu’elle est prête à suivre jusque dans la mort.

  • Dialogues des Carmélites

    Wiener Staatsoper
    Jan 2024 - Feb 2024

    • Mit der australischen Sängerin Nicole Car, die schon die Premierenbesetzung der Blanche war und an der Staatsoper auch als Tatjana in Eugen Onegin für Aufsehen und aufmerksames Hinhören gesorgt hat, steht eine darstellerisch wie auch stimmlich ausgezeichnete Sopranistin im Mittelpunkt. Die Borderline-Symptome vor dem Eintritt in das Kloster sind in der Szene mit Blanches Vater fein angedeutet.

  • La boheme (Mimi)

    Lille
    Jul 2024 - Jul 2024

    • La Mimi de Nicole Car hausse le niveau général dès son entrée, et particulièrement celui de Pene Patti, en duo ou en quatuor (« Addio, dolce svegliare »). Elle connaît les tours et détours de ce rôle et son chant en magnifie le lyrisme humble (« Mi chiamano Mimi »). La beauté grave de son timbre, ses inflexions subtiles impeccablement réglées par une émission large passant un orchestre parfois envahissant et son charisme scénique en font une interprète de choix.

    • Nicole Car est une Mimì touchante, avec une voix de soprano lyrique, aisée, large. La palette de couleurs et de nuances est dynamique et riche, la ligne de chant portée par un souffle ample et une juste expression des dimensions du personnage. Son engagement scénique vient renforcer cette caractérisation, incarnée.

Discography